《屍速列車：感染半島》：美國有個好萊塢，韓國有個忠武路，不是無的放矢 - The News Lens 關鍵評論網

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藉由《屍速列車：感染半島》，導演延尚昊證實自己並非曇花一現，同時《寄生上流》編劇韓進元於奧斯卡舞台上的誇口——美國有個好萊塢，韓國有個忠武路，也不是無的放矢。儘管作為《屍速列車》粉絲，不免覺得續作徒留生猛、盡失深邃。姜棟元造型宛如陳曉東，觀影過程一直希望片尾奏起〈心有獨鍾〉。

《屍速列車：感染半島》背景設定在釜山列車後四年，「Train to Busan」以後是「Ferry to Hong Kong」，少數難民流亡至港，全韓陷入荒涼。死者死、逃者逃、轉生喪屍者轉生喪屍、淫侈賴活者淫侈賴活。

韓國二字彷彿成了「那個不能說出名字的人」，即便進入鄰近疆界，亦只能以「半島海域」稱之（倒是片中港人稱之「韓國佬」，字幕翻譯「半島人」）。弔詭的是，北韓這時倒成了唯一淨土。同時，韓人逃亡至港尋求庇護，以現今政局看來，同樣十分刺眼。

欲求生快活，須下死工夫。主角四人為了生存，重返半島，展開一場猶如擴增實境的戰慄之旅。本片所以能在角色設定、情節銜接、剪輯節奏、聲光配置做到嚴絲合縫，首集立下的前提功不可沒：喪屍只能聽聲、難以感光。於是後續動作場景，其衝突危機、紓困轉移，一環扣似一環，莫不因此而來。

如果《屍速列車》是建立在壓縮空間上的故事，那麼《屍速列車：感染半島》則是一建立在壓縮時間上（晝伏夜出，天亮以前完成使命）的電影。然而，正因喪屍有其生理限制，能夠對症下藥，四人幫的面目／作用並不鮮明，對照同受感染的另一部韓國作品《駭人怪物》，阿斗一家對於敵人一無所知，各有所長的主角們越級打怪才會顯得那樣引人入勝。

延續首集推動劇情前進的兩大利器——屍身與人性，此二危機同樣在本片交迭而至、屢締高潮。可是，畢竟距離淪陷四年，多了適應沉澱的緩衝，敵對陣營的卑劣扭曲，便不比當初《屍速列車》的客運營運長，係在世界給壓迫到了毫無立錐之地的剎那，暴發出來的生存能量。

六三一部隊介意的糧食配給，在本片變得無關痛癢。反派不及首集強勢，使得當四人幫（除了主角，後續又遞補另外三人）獲得最終勝利當下，亦不如前作大快人心。俘虜鬥毆、飛車追逐兩個橋段，也淪為複製／諧擬／致敬《神鬼戰士》和《瘋狂麥斯：憤怒道》的視效奇觀（雖然還是精彩）。

還是不得不佩服，韓國電影腳本針線之細密，有時甚至懷疑不是獨力創作，而是來自一個團隊的集思廣益。全片毫無贅筆，曾經安插的符碼都在後段一一獲得解套，以致步出戲院之際，儘管不如《屍速列車》耐人回味，卻至少酣暢淋漓（結局推疊太過，然而瑕不掩瑜）。

在感染期間看感染題材，你我還能報復性消費、報復性旅遊、報復性觀影，套句飛車小妹的話：「The world I knew isn’t bad, either.」

屍速列車：感染半島_白晝版前導海報_7月15日_台韓IMAX_4DX同步上映_(

題外話，電影若干情節設在香港，應是搭景拍攝。令我狐疑的是，劇組能夠完美複製攤販菜單（豉椒炒蟶子是大牌檔經典菜色），卻無力尋覓香港演員，抑或至少訓練口條。片中粵語已然不僅僅是口音問題，聽來幾乎形同火星文；英文也非「港英」，而是「韓英」。兼之姜棟元形似陳曉東，這趟「Ferry to Hong Kong」，有點牛頭不對馬嘴。

本文經作者授權刊登，原文刊載於此

責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：翁世航

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